Nascida da cantora Diana McAfee e do actor Brandon Maggart em 1977, Fiona Apple
começou a tocar e a escrever canções aos 12 anos, num esforço para
elaborar uma infância traumática, que incluiu um violação aos 11.
Fiona
a Apple desafiou a categorização ou qualquer carreira fácil, quase
correndo o padrão em sentido inverso, abrindo a sua carreira como
altamente elogiada, popular alternative singer/songwriter, para a
transição de artista de culto. Apple certamente beneficiou da política de portas abertas do rock
moderno de meados dos anos 90, seguindo o caminho de cruzamento alt-rock
de piano baseados em compositores como Tori Amos, mas a Apple não era
uma imitadora de Amos: teve uma ressaca forte em jazz no seu fraseado vocal, nas melodias, teve arranjos mais ricos, e uma tendência mais pop para as suas canções.
Todas
essas coisas ajudaram a sua estreia de 1996, Tidal, a encontrar um grande
público, que aumentou consideravelmente na esteira do decadente sugestivo e polémico vídeo
para o single "Criminal", de
Mark Romanek,- abertamente sexual, um caminho que Apple evita depois, mas fez o truque, ajudando o
álbum chegar ao Top Ten e ganhar um Grammy.
Mas a Apple deixou bem claro quenão era
uma provocadora amadora com o seu segundo álbum ,
When the Pawn Meets the King,- o título inteiro é um poema com 90 palavras, um álbum que aumentou a sua reputação
crítica e culto, o que seria os pilares de apoio durante as suas batalhas
intensas ao fazer o terceiro Extraordinary Machine.
Produzido
por Jon Brion, um álbum denso, letrado e melódico, que não coincide
com o sucesso comercial do primeiro trabalho, mas aprofunda o seu
culto. Apesar
de um romance com o diretor Paul Thomas Anderson - que contribuiu para a banda sonora de Magnolia, 1999 - Fionna Apple retira-se dos
holofotes, promovendo um elemento de mistério que cresceu ainda mais quando o
próximo álbum experimentou uma série de atrasos- corriam rumores de que a Sony rejeitou-o por ser pouco comercial. No
ano seguinte, misturas inacabadas vazaram para a Internet e a saga do
álbum transbordou para o mainstream, ganhando tinta no The New York
Times.A produção começou com Brion, e expandiu-se com o produtor Mike Elizondo.
Entre dois álbuns, foi em Extraordinary Machine, 2005, que desistiu da famosa produção de Jon Brion para um som completamente diferente nas mãos de megaproductores, Scott Storch, Scott Stapp, Scotch Storp, e Staph Scars.
A turné norte-americana de apoio ao próximo álbum na Epic, The Wheel Idler, começa em Junho, e termina no Canadá.
Sem comentários:
Enviar um comentário