DONALD JUDD - bio

Após um ano no Exército, Na Coreia, Donald Judd (1928-1994) participou da Art Students League, em Nova Iorque (1947-53), na Faculdade de William e Mary (1948-49) e na Universidade de Columbia, a partir da qual ele recebeu um BS em filosofia em 1953 e um mestrado em arte história (1957-62). A partir de 1959-1965, os seus escritos em vários grandes periódicos arte exerceram uma influência considerável sobre a direcção de ambas as críticas pintura avant-garde pintura e na escultura. Judd foi originalmente um pintor do escuro, planas abstrações, mas o desejo de a evitar até mesmo ao menor grau de ilusionismo no seu trabalho, inevitavelmente o levou até à escultura. Suas primeiras exposições foram na Galeria Green, em Nova Iorque em 1963. Posterior as free-standing boxes e objectos montados constituíram uma rejeição do aditivo e a abordagem à escultura - como praticada por Picasso, Gonzalez e David Smith - que caracteriza a escultura moderna do século XX. Em 1971, mudou-se para Marfa, Condado de Presidio, Texas, onde em 1986, abriu a Fundação Chinati, que hoje apresenta instalações permanentes de Judd e de outros artistas.

DONALD JUDD

Em finais de 1963, na Green Gallery, em Nova Iorque, Donald Judd propôs uma exposição que hoje constitui uma referência da história da arte do século XX. Nessa mostra, o artista apresentou uma série de obras, "specific objects", que não eram nem pintura, nem escultura, mas qualquer coisa entre aquelas disciplinas tradicionais - "trabalho tridimensional", disse. Nesta nova definição, podiam encontra-se ecos, por exemplo, dos "combines", criados uma década antes por Robert Rauschenberg. Contudo, no caso de Judd a forma final do objecto era minimal, um termo a que este autor sempre resistiu. Na Green Gallery, Judd instalou duas peças directamente no chão, tentando assim contrariar o ilusionismo das práticas artísticas europeias através de objectos, caixas, que definissem em simultâneo "o topo, a forma global e o volume interior." Comemorado como um proeminente minimalista, apesar da sua antipatia ao prazo, Judd refinad, afina, o seu vocabulário visual através de um rigorosa enorme gama de materiais industriais, a maioria dos quais nunca tinham sido largamente empregado na produção arte: anodizado alumínio, aço inoxidável, latão, cobre, Plexiglas, contraplacado, e ferro galvanizado (frequentemente esmaltado ou anodizado) estavam entre aqueles que ele preferiu. "the image, all of the parts, and the whole shape are coextensive."