Jan St. Werner e Andi Toma os Mouse on Mars, estreou sob esse nome em 1994 com Vulvaland, um álbum suave que encontra tópicos entre o post-rock do Reino Unido, ambient house, e outros artistas da sua editora incluído os Th´Faith Healers, Moonshake, Seely, e Laika, bandas que foram muito bem aceites no virar do milénio. Mas os Mouse on Mars resistiram e, embora nunca "quebraram" em qualquer sentido real, eles conseguiram continuar a fazer parte da conversa.
E foram relevantes, adaptando, mudando, e aplicando a sua mestria de fazer música tecnologica (que foi mudando rapidamente nos primeiros anos) para um sentido distinto da estrutura. Albuns como Autoditacker e Glam parecia futurista no seu próprio caminho, mas os seus encantos, tinham menos a ver com a maneira como empurraram os limites do design do som e muito mais a ver com como você tende a se lembrar de coisas como mudanças de acordes, melodias, ritmos.
Sentido da banda até á experimentação com o electro-pop, Radical Connector, no ano 2000, com a colaboração de Mark E. Smith dos The Fall, e de Von Südenfed, as excursões de um som denso e abrasivo há beira do noise músic de Varcharz.
Depois disso, foram embora por um tempo, trabalhando em projectos paralelos Jan St. Werner com os seus Lithops, e Andi Toma fazendo colaborações de estúdio com bandas como os Junior Boys, e agora voltam com o seu melhor registo desde o hiper-eclético, Ideology de 2001.
Chega em 2012, Parastrophics, o décimo, e o primeiro desde Varcharz, de 2006. Trabalhando em estreita colaboração com o novo patrão Modeselektor na sua editora, Monkeytown, o álbum de 13 faixas encontra a dupla de Düsseldorf entrar na sua fase Berlim, onde recentemente se mudaram. Apesar das mudanças de etiqueta, cenário e estúdio, St. Werner insiste num elenco bastante estranho de personagens, que foram a inspiração real por trás de seu mais recente trabalho.
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